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Detalle del Juicio Final de Pietro Cavallini en los frescos de Santa Cecilia in Trastévere

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Reis Mosaic de Pietro Cavallini, 1291. Santa Maria in Trastevere. Roma

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Giotto di Bondone. Maestà di Ognisanti, galería de los los Uffizi. 1310.  Esta pieza  supone una gran revolución en este tipo tradicional de tablas (ver Cimabue en 12-13 o Duccio), muestra una virgen mucho más humana alejada de los parámetros bizantinos, preocupación espacial sitúa los personajes en diferentes planos de profundidad, desde ángeles arrodillados al frente a figuras del fondo, algunas tras las aberturas del trono de factura gótica. Vestiduras de la virgen y El Niño casi trasl...

Giotto di Bondone. Maestà di Ognisanti, galería de los los Uffizi. 1310. Esta pieza supone una gran revolución en este tipo tradicional de tablas (ver Cimabue en 12-13 o Duccio), muestra una virgen mucho más humana alejada de los parámetros bizantinos, preocupación espacial sitúa los personajes en diferentes planos de profundidad, desde ángeles arrodillados al frente a figuras del fondo, algunas tras las aberturas del trono de factura gótica. Vestiduras de la virgen y El Niño casi trasl...

Coronación de la Vírgen. Iglesia de  Santa María in Trastevere. (Roma). Pietro Cavallini

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Nacimiento de la Virgen, mosaico de Pietro Cavallini en Santa María in Trastéver

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10. Cavallini, Santo Domingo el Mayor, capilla Brancaccio, 1308. Crucifixión. Se reafirma su distancia de la maniera greca, mostrando el fondo azul neutro, el sufrimiento en el gesto de los personajes, tratamiento volumétrico en el cuerpo desnudo de Cristo y los elementos arquitectónicos que enmarcan la composición. Todo esto nos sitúa en pleno Trecento, muy lejos de los parámetros del mosaico romano de finales de duecento y de la influencia de Torriti.

10. Cavallini, Santo Domingo el Mayor, capilla Brancaccio, 1308. Crucifixión. Se reafirma su distancia de la maniera greca, mostrando el fondo azul neutro, el sufrimiento en el gesto de los personajes, tratamiento volumétrico en el cuerpo desnudo de Cristo y los elementos arquitectónicos que enmarcan la composición. Todo esto nos sitúa en pleno Trecento, muy lejos de los parámetros del mosaico romano de finales de duecento y de la influencia de Torriti.

Madonna entronizada, procedente de Santa María de Pisa, actualmente en el M, Louvre. Cimabue 1290-1300. Elementos tradicionales del duecento como fondo dorado, isocefalia de los ángeles o tratamiento iconográfico. observamos innovaciones como la sutil gama de colores, tratamiento de los pliegues, posición de la virgen con los pies apoyados en dos escalones diferentes y tratamiento arquitectónico del trono, en un intento de simular la profundidad.

Madonna entronizada, procedente de Santa María de Pisa, actualmente en el M, Louvre. Cimabue 1290-1300. Elementos tradicionales del duecento como fondo dorado, isocefalia de los ángeles o tratamiento iconográfico. observamos innovaciones como la sutil gama de colores, tratamiento de los pliegues, posición de la virgen con los pies apoyados en dos escalones diferentes y tratamiento arquitectónico del trono, en un intento de simular la profundidad.

El Juicio Final (detalle) (25), frescos de Pietro Cavallini (1259-1330, Italy). Santa Cecilia in Trastevere

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Detalle del Juicio Final realizado por Pietro Cavallini en Santa Cecilia in Trastevere hacia 1293

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Mosaico de la Coronación de la Virgen en el ábside de Santa María la Mayor en Roma. Obra de Jacopo Torriti (1295), de clara influencia bizantina, tanto en iconografía como en el estilo. Finales del Duecento italiano.

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